Robin Buckley (ou rkss) é umx artista sonora britânicx cujo trabalho desafia as categorizações, indo da música eletroacústica até os mais diversos cantos da dance music, sempre buscando explorar complexas questões sociopolíticas. Durante a parceria entre o Festival Multiplicidade e o projeto Amplify D.A.I, elx se juntou à VJ Grazzi, formada em Cinema e Mídias Digitais, com especialização em Video Mapping. Grazzi faz parte do grupo United VJs e do coletivo de artistas mulheres Multimanas. Já produziu obras audiovisuais para artistas como Luísa Sonza, Anitta, Pabllo Vittar e Baco Exu do Blues. Na conversa abaixo, elxs falam como foi esse encontro e explicam um pouco sobre “Amorphous materials”, a obra audiovisual inédita que criaram e será apresentada no Festival Multiplicidade.
Como foi trabalhar juntas? Como vocês se conectaram durante essa residência?
Robin – Foi fantástico! Grazzi é muito calorosa, criativa e aberta. Isso tornou a colaboração muito divertida e dinâmica, pois trocávamos ideias constantemente.
Grazzi – Robin tem a mente muito aberta, nos conectamos muito rápido nas nossas estéticas. O trabalho de criação foi muito fluído. Trocamos muitas referências e trabalhos antigos para entender como cada uma produzia até chegar em um conceito de liquidez.
Sobre o trabalho que vocês criaram, qual o conceito por trás dele?
Robin – Estávamos cientes de que o contexto final seria online e presencial, e decidimos desde o início que queríamos tentar algo experimental e fluido. Isso nos levou a trabalhar com sons e visuais que brincavam com o tempo.
Grazzi – Pensamos em trabalhar de forma livre depois de buscar as referências que gostávamos. Escutei alguns sets que ela havia produzido e fui trabalhando em cima dos sons experimentais, usando materiais visuais reativos às ondas sonoras e segui nesse caminho.
Vocês pensam em voltar a trabalhar juntas?
Robin – Definitivamente! Estou muito feliz por termos sido colocadxs juntxs e espero que trabalhemos em mais projetos novamente no futuro.
Grazzi – Nossa troca foi muito aberta. No início das nossas conversas, cheguei com a ideia de produzirmos uma obra em formato fulldome para geodésicas. Essa ideia ainda continua viva para um dia ser concebida. Espero que consigamos concretizá-la futuramente. Agradeço o convite para participar da residência e poder me conectar com outras nuances culturais.
Heather Lander é uma artista visual, que cria imersivas esculturas de luz. Nascida em Portland, EUA e radicada em Glasgow, Escócia, ela usa seu trabalho para discutir como a tecnologia afeta a nossa interpretação da realidade. Durante a parceria entre o Festival Multiplicidade e o projeto Amplify D.A.I, ela se juntou a Érica Alves, DJ e produtora, para uma residência artística on-line. Com três discos lançados, Érica é responsável pelo selo Baphyphyna e criadora da escola de produção musical WAVE. Na conversa abaixo, as duas falam como foi esse encontro e explicam um pouco sobre “War”, a obra audiovisual inédita que criaram e será apresentada no Festival Multiplicidade.
Como foi trabalhar juntas? Como vocês se conectaram durante essa residência?
Heather – Erica e eu rapidamente percebemos que temos métodos de trabalho semelhantes, pois criamos de acordo com o que sentimos no momento. A pesquisa e os interesses de Erica no inconsciente coletivo me causaram uma forte impressão. Eu costumava pensar muito nessa ideia quando pintava pinturas abstratas e estudava o expressionismo alemão e foi muito bom para mim começar a pensar e lembrar essas ideias em relação à minha prática. Essa (re)conexão que fiz através de Erica com os métodos de trabalho do inconsciente coletivo é algo que pretendo continuar focando agora. Achei muito fácil e um prazer trabalhar com a Erica. Apenas o ato de conhecer alguém e trabalhar juntos – combinado com seguir Erica no Instagram e poder ver todos os shows emocionantes que ela tem feito no Rio durante os festivais tem sido muito interessante para mim. Sinto que sei um pouco mais sobre o Rio e a incrível cena de arte e música da cidade.
Erica – Nosso encontro foi fluido e natural. Em poucos encontros online, encontramos nossos pontos em comum e descobrimos que temos abordagens parecidas para o processo criativo. Eu desenvolvo uma metodologia de criação chamada Imaginação Criativa, baseada na imaginação ativa de Carl Jung, e foi muito rico utilizá-la para nos orientarmos e chegarmos em imagens e significantes em comum. Assim, conseguimos nortear nossas criações em paralelo, ela nas imagens e eu no som, com base no que surgia nos encontros. Quando juntamos imagem e som, foi impressionante a quantidade de sincronicidades que encontramos. Foi uma conexão de dois inconscientes de lugares opostos no mundo. Muito rica a experiência.
Sobre o trabalho que vocês criaram, qual o conceito por trás dele?
Heather – Começamos com um conceito sobre as estações quando descobrimos que trabalhamos a partir de ideias de natureza e nossas conexões com ela e como todas as nossas vidas de alguma forma giram em torno das estações – apesar de elas serem bastante diferentes em algumas partes do mundo. Decidimos trabalhar as temporadas de trás para frente, em uma espécie de aceno de como tudo está confuso e como é difícil identificar momentos específicos durante a pandemia. A pandemia mudou a forma como percebemos o tempo. Não tivemos muito tempo para fazer isso funcionar. Fomos convidados a participar do projeto Amplify em meados de janeiro e nos conhecemos no início de fevereiro. Com o prazo de 28 de março, isso significava que precisávamos fazer o trabalho rapidamente. Acho que Erica e eu trabalhamos muito bem nesse sentido também. Imediatamente começamos a anotar algumas ideias para compartilhar. E o prazo apertado manteve as coisas em andamento. Durante a produção desta peça, nós no Reino Unido começamos simultaneamente a sair das restrições e entrar em nossa maior taxa de níveis de infecção até o momento. Foi mais um momento desafiador para todos. Além disso, uma guerra começou. E como todo mundo, assistimos a isso com horror e descrença. À medida que as notícias sobre a invasão ficaram mais duras e angustiantes, isso começou a se infiltrar em nossas cabeças e, consequentemente, em nosso trabalho. Em algum momento durante nosso projeto, percebemos que nossos pensamentos sobre a guerra estavam se tornando parte de nossa peça, querendo ou não. Da minha parte, tentei incorporar essas emoções misturadas dos últimos dois anos.
Erica – A princípio estávamos em um processo de levantar as imagens dos nossos inconscientes, e de início já estávamos em uma temática mais “dark”, com cores escuras, insetos, aracnídeos, corvos, nuvens. Precisávamos criar 30 minutos de material e resolvemos utilizar as quatro estações como uma forma de nos orientar para criar mais climas e uma linha narrativa para guiar nossas criações. No entanto, no meio do processo, estoura a guerra na Ucrânia e isso me afetou, o tema atravessou meu inconsciente, além de estar também me despedindo do verão brasileiro. Quando comecei as gravações, a agressividade e violência veio com força total, e o som começa bastante acelerado já, como se fosse um bombardeio repentino. Após esse susto, parece que mergulhamos em devaneios, como se fosse mesmo o inconsciente de uma pessoa entre a vida e a morte. Depois, entra um tema de verão, de sol, de praia, do pé na areia quente, me remetendo ao verão carioca, tão distante daquele cenário, ao mesmo tempo que vivemos também uma guerra diária, um genocídio contra a população negra e periférica. O tom de deboche permeia, ao mesmo tempo que os sintetizadores ficam mais desconexos. O terceiro e último movimento já inicia uma espécie de tomada de consciência. “It’s war”, como é difícil se juntar nessa conjuntura de guerra.
Vocês pensam em voltar a trabalhar juntas?
Heather – Não discutimos isso, mas eu certamente adoraria trabalhar com Erica novamente. Amo sua energia e sua música, e foi uma experiência muito boa para mim. Adoraria ir ao Rio um dia, conhecer Erica, fazer mais alguns trabalhos juntos e ver o festival (Multiplicidade).
Érica – Eu adoraria fazer mais trabalhos com a Heather!
Há várias traduções para “flood”: “enchente”, “inundação”, “cheia” etc. No caso de “After the flood”, título do álbum do músico, produtor e DJ dinamarquês Rumpistol (Jens Christiansen), a interpretação mais adequada pode ser “Depois do dilúvio”. Afinal, o disco foi lançado no auge da pandemia, após uma tempestade pessoal vivida pelo artista, conhecido por sua arrojadas criações eletrônicas, que sofreu uma crise de estresse que o fez parar com todas as atividades. Recolhido em sua casa em Copenhague, ele encontrou no piano um canal para se reerguer e voltar a compor. O resultado foram as doze delicadas e minimalistas faixas de “After the flood”, enriquecidas por cello, violinos e um raro órgão de cristal, cortesia do conjunto que acompanhou Rumpistol , atração do Festival Multiplicidade de 2015, nas gravações. Esse mesmo Ensemble, acrescido do baixista Jonathan Bremer e do baterista Emil de Waal, segue com ele no seu mais recente álbum, “Isola”, lançado agora quando a pandemia começa a arrefecer, e também no ensaio audiovisual “Unite”, destaque do Multiplicidade 2022.
– Aprendi a respirar através do piano – conta Rumpistol, durante uma conversa franca sobre os dois álbuns, saúde mental e pressões em torno do processo criativo.
Que lembranças você tem da participação no Festival Multiplicidade de 2015, no Planetário e no Parque Lage?
Aquela foi a minha primeira visita à América do Sul e só tenho boas lembranças. Vim só para o Multiplicidade e fiquei no Rio por uma semana. Adorei o festival. Foi incrível estar no Parque Lage, cercado de montanhas. Foi ótimo também ter tocado no Planetário.
Você voltou ao país depois, para uma participação na abertura dos Jogos Paralímpicos do Rio de Janeiro, em 2016. Fez também uma apresentação ao lado do BaianaSystem, durante o Festival Dansk!BR, em 2018. Foi após esse último show que você começou a apresentar sintomas de estresse extremo, que levaram a um recolhimento pessoal e artístico. Como você lidou com essa experiência? O que aprendeu com ela? E como reencontrou o equilíbrio?
Acho que o estresse era como um cronômetro escondido dentro de mim. Há anos, vinha trabalhando demais, emendando turnês, viajando a toda hora. E tudo isso com três filhos, sendo um deles pequeno. Então, seu sono fica quebrado. Tinha perda de memória, esquecimento. Estava em pleno modo multitarefa. Quando tem muita coisa acontecendo, você perde foco. E aprendi que sou melhor focado em uma coisa de cada vez. Planejar é importante. Eu estava sendo pouco realista com meu tempo. E com filhos, você aprende que não pode usar o tempo do mesmo jeito que antes, não pode trabalhar 12 horas seguidas, por exemplo. Então, foi uma grande experiencia trabalhar com o BaianaSystem, foi demais, era uma oportunidade que eu não perderia, mas foi a última gota a transbordar. Quando voltei para casa, senti que estava muito cansado. Demorei a perceber que não era apenas jet leg. Felizmente, isso aconteceu perto do Natal, quando tudo desacelera naturalmente, principalmente na Dinamarca, aqui tudo fecha em janeiro. Pensei, já que vou ter um tempo desligado, não vai ser tão mau assim. Cancelei algumas apresentações e fiquei totalmente off; Mas o estresse é seu pior inimigo porque o cérebro, sobrecarregado, ainda segue trabalhando. Tive reações físicas, não conseguia olhar meu computador. Sentia dores de cabeça, náuseas. Realmente, se não tivesse parado, seria pior.
Pelos seus relatos, o estresse também influenciou a forma como você gravou “After the flood”. Como o piano ajudou você nessa transição? Como foi canalizar toda sua criatividade através desse instrumento?
Foi uma decisão relacionada com o fato de eu ter que ficar mais tempo em casa. Meu estúdio fica em outro lugar. E ele é mais eletrônico, cheio de sintetizadores, baterias eletrônicas. É um lugar que adoro. Mas foi bom ficar distante e reduzir a complexidade das coisas ao meu redor, que trazem muitas possibilidades. Com o piano, que tinha em casa, não precisava ligar nada. Era tudo muito físico e menos cerebral. Foi como uma terapia usar o piano. Esqueci de prazos. Apenas sentava e criava melodias. Era tudo mais meditativo, eu quase respirava através do instrumento. Foi um desafio usar essa terapia no piano. Assim, lentamente fui criando as músicas. Quando me senti melhor, fiz arranjos de cordas e comecei a gravar o disco.
No disco, você usou sons das ruas de Copenhague, gravados durante suas caminhadas pela cidade. Como foi esse processo e de que forma essas gravações se incorporaram às músicas do disco?
Sempre gostei de usar gravações de campo. E andar foi uma das coisas que melhoraram meu espírito. Passei a caminhar muito, indo para áreas da cidade que não ia há anos. Ficava impressionado com as mudanças, com a gentrificação. Ouvia muitos barulhos de obras, tanto que pensei chamar o disco de “Under construction”.
A faixa que abre o disco, “There there”, ganhou um belo e delicado vídeo, dirigido por Claus Kristensen. Como aquelas imagens representam o espírito do álbum e o seu próprio? Podemos imaginar que é você andando, de skate, inclusive, no vídeo?
Na verdade, é a filha do diretor no vídeo. Foi ideia dele usar ela como personagem. foi, Achamos que era um bom ponto não mostrar o rosto, podia ser homem ou mulher. São imagens bem poderosas.
Como você, que passou previamente por uma experiência de recolhimento pessoal, lidou com a pandemia, que fez o mundo inteiro se recolher?
Definitivamente, a pandemia não é uma caminhada no parque. No começo, foi um grande choque, como para todo mundo, já que eu tinha planejado lançar “After the flood” e voltar a fazer shows. Com os cancelamentos e tudo mais, quase fui puxado pelo estresse de novo. Felizmente, minha mulher me alertou disso e me deu apoio, me ajudando a refazer os planos e priorizar determinadas coisas. Agora, vivo um dia de cada vez.
E o que liga “Isola” a “After the flood”, em termos musicais e emocionais?.
Os dois discos foram gravados durante um estado emocional frágil. Se em “After the flood” teve a ver com meu estresse, “Isola” lida com a pandemia, com o isolamento e toda a frustração e dor que ela nos causou. Os dois discos foram escritos inicialmente para o piano e depois, diferentemente de meus trabalhos anteriores, tiveram o acréscimo de músicos tocando ao vivo no estúdio, em particular Maria Jagd no violino, Line Felding no cello e Kristian Hoffmann na lap guitar, que deram uma grande contribuição ao som criado nesses discos e também na criação de “Unite”. Depois, o grupo ganhou o reforço de Jonathan Bremer com seu adorável baixo acústico e Emil de Waal na bateria e percussão. Os dois trouxeram um toque de jazz minimalista nórdico que eu gosto muito.
Resumindo: você teve um estresse. Então, você se recuperou e lançou “After the flood”. Aí veio a pandemia. E agora, quando a pandemia começa a arrefecer e você tem um álbum novo, surge uma guerra. Como você se sente em meio a esse vai e vem de emoções?
Tem sido muito surreal morar na Dinamarca nesse momento. Por conta dos nossos invernos duros e escuros, sempre percebemos o outono como uma estação positiva, quase eufórica, mas este ano, por causa da guerra na Ucrânia, tudo mudou dramaticamente. Temos refugiados ucranianos chegando a toda hora, em grandes números. Os preços de tudo têm subido. E o pior de tudo é que há um país a apenas 20 horas de carro de distância sendo atacado impiedosamente. Sinceramente, é muito complicado assistir ao noticiário porque é tudo tão devastador. E me preocupo com as pessoas que conheço na Rússia que estão sendo condenadas a até 15 anos de prisão porque usaram a palavra “guerra”. Mesmo assim, sigo acreditando que o amor e a compaixão vão terminar sendo mais fortes do que os demagogos e tiranos do mundo.
“Uma arte cercear a outra? Não pode. O rap é a música da liberdade”.
Mano Brown, Podpah, março 2022
Não sei se Mano Brown concorda ou não com minha posição
contrária à onda de cancelamentos de artistas e intelectuais russos
desde que Vladimir Putin resolveu atacar a Ucrânia e empreender sua guerra
insana. Mas, ao responder no Podpah “uma
arte cercear a outra? Não pode”, Brown coloca a pergunta que me faço todos os
dias desde que os bloqueios começaram: podem as organizações culturais
cercearem outras culturas, mesmo em reação às ações extremas de seus
governantes?
Já expus alguns dos motivos que me levam a responder que
não. Além de não combinar com as ideias de democracia liberal que grande parte
dessas instituições defende, o cancelamento leva à percepção de que os setores
culturais e seus dirigentes estão rapidamente dispostos a abrir mão de estabelecer
pontes usando os instrumentos já conhecidos pela comunidade cultural, os
intercâmbios e a cooperação do conhecimento que as artes oferecem. Ou afirmando
a memória também como espaço de resistência. Em “O Livro do Riso e
do Esquecimento”, Milan Kundera soube traduzir isso muito bem: “A luta do
homem contra o poder é a luta da memória contra o esquecimento”.
As artes são um dos raros lugares em que é possível promover
encontros. Criar condições de convivência pacífica e fazer pessoas e
comunidades em conflito encontrarem maneiras de cantarem, dançarem, chorarem e
se emocionarem umas com as outras. É também o lugar onde se reconhecem e se dá
voz às resistências quase heróicas de criadores que fazem oposição a regimes
autoritários. É uma janela aberta para a inteligência e um abrigo para as
diferenças, transcendendo fronteiras reais ou simbólicas em convites para uma
zona de encontros. Erguer muros em um mundo que já pegou gosto por construí-los
é em si uma atitude anti cultural.
Assumir este lugar implica riscos, como o de dar
visibilidade àqueles que se colocam ao lado sujo da história, violam princípios
de dignidade humana e pregam a violência. Isso tudo é verdade, e as
organizações culturais devem estar alertas para não oferecerem de forma
acrítica um palco para ideias como essas.
Mas, diante da emergência de assegurar espaços plurais em
tempos em que os vínculos com identidades estreitas são celebrados, empreender
uma jornada de cancelamentos não parece ser o melhor caminho para quem atua por
e pela cultura. Sobretudo em tempos de guerra e ódio.
Ao excluir de sua programação o filme do jovem cineasta
russo Kirill Sokolov, o Festival de Glasgow perde a oportunidade de ter um
opositor ao regime e à guerra de Putin. Qual a vantagem cultural desta decisão?
Lembro de uma fala de Rebecca Lamoin, Diretora de Public
Engagement and Learning at Queensland Performing Arts Centre, dita em um
contexto diferente mas que ajuda a jogar luzes nesta discussão:
“Não há maneira fácil de lidar com a vida na sociedade.
Viver em sociedade, encontrar formas de compartilhar um espaço comum e agir
nele envolve tensão e história. Arte e ciência também refletem essa tensão. É
por isso que também deve ter um lugar nas organizações culturais. No entanto, a
questão de quando e como tomar uma posição é muito pertinente. O perigo de se
envolver em políticas partidárias e agendas pessoais é real. Acreditamos, no
entanto, que a Declaração Universal dos Direitos Humanos e a missão de muitas
organizações culturais de promover a compreensão, o diálogo, a tolerância e o
respeito, bem como o necessário pensamento crítico, podem fornecer a orientação
necessária na tomada de decisões. As organizações culturais devem permanecer
relevantes na vida das pessoas. Podem permanecer em silêncio diante das injustiças
sociais, da intolerância, do ódio e da discriminação?”
Não podem e não devem. Para isso existem os serviços de
comunicação, os educativos, as curadorias, para organizar formas de tomar
posições claras sem que isso implique censura, bloqueios e exclusão por noções
de identidades estreitas.
Em uma guerra, mesmo quando está claro o lado do agressor e
do agredido, como nesta guerra de Putin contra a Ucrânia, há perdedores em
todos os lados. Há medo, incompreensão, dor e perdas. E há sobretudo a prevalência
de um ethos pouco disposto a promover zonas humanitárias de
aproximação, afeto e trocas.
A cooperação cultural se funda na crença de que essas zonas
são possíveis e desejáveis. Não propõe que as artes, a poesia, a livre criação
humana e as instituições que as tornam públicas vivam em um mundo paroquial e
pequeno, longe do colapso que afeta a vida real das pessoas, mas faz um convite
para não fazer do colapso um destino.
Mimetizar as sanções e os bloqueios econômicos nas instituições que cuidam do simbólico sugere que falhamos em proteger o valor da pluralidade, em detrimento da opressão.
*Texto publicado originalmente no site da revista Exame
